Участники проекта:

Присоединяйтесь к нам!



Мы в Facebook




Мы в ВКонтакте



17.08.2018
В Северодвинске дом, в котором жил Валентин Пикуль, включили в список объектов культурного наследия регионального значения. Памятник культуры ранее хотели снести, теперь этот вопрос не стоит.
17.08.2018
В столице Казахстана пройдёт церемония присвоения имени известного киргизского писателя Чингиза Айтматова одной из улиц Астаны. Об этом сообщает пресс-служба правительства.
17.08.2018
Студенты Кембриджского университета провели собственное исследование о влиянии произведений классической литературы на психологическое состояние учащихся. Выяснилось, что некоторые классические экземпляры могут негативно сказываться на студентах, кто пережил какую-либо психологическую травму. Они становятся более ранимыми, а сцены жестокости, описанные в книгах, могут стать толчком для развития заболеваний, депрессии или склонности к суициду.
17.08.2018
1 сентября в Дарвиновском музее (Москва) откроется выставка к 100-летию со дня рождения поэта, переводчика и писателя Бориса Заходера. Он известен миллионам читателей, как малышам, так и взрослым, прежде всего как переводчик «Винни Пуха», «Мэри Поппинс», «Питера Пэна», «Алисы в Стране чудес» и других книг. Его переводы, иногда несколько свободные, ценны тонким авторским восприятием и неподражаемым чувством юмора.
8_9_2018.jpg

Авангардстрой. Архитектурный ритм революции 1917 года

03.07.2018 Минимализм пролетарского искусства
В издательстве «Кучково поле» вышла книга-исследование архитектуры советского авангарда, издание которой было приурочено к одноименной выставке, проходившей в Государственном музее архитектуры им. А.В. Щусева.
Архитектурный авангард рождался в одном котле бурлящих художественных явлений 1920-х годов, вместе с супрематизмом Малевича, стихами Маяковского и новаторскими постановками Мейерхольда. Конструктивизм, авангардистское направление в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, зародился в СССР в 20-х – первой половине 30-х годов прошлого века. Он возник как одно из направлений нового, пролетарского искусства, хотя его провозвестником в архитектуре можно считать, например, вполне «буржуазную» Эйфелеву башню, в построении которой демонстрировались конструктивные элементы во внешних архитектурных формах. Новаторы провозглашали отказ от «искусства ради искусства». Отныне искусство должно было служить производству, а производство – народу. Термин «конструктивизм» впервые был использован советскими художниками и архитекторами в 1920 году: конструктивистами себя называли Александр Родченко и Владимир Татлин. Владимир Маяковский писал: «Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства – конструктивизм…»
Его развитию способствовала оригинальная система обучения, созданная преподавателями ВХУТЕМАСа, деятельность новаторских группировок АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов) и ОСА (Объединение современных архитекторов). Государственная политика, культурная революция и коллективизация быта горожан привели к небывалому подъему строительства по всей стране и появлению новых типов сооружений – рабочих клубов, жилкомбинатов, домов-коммун и фабрик-кухонь. Новаторские идеи советских архитекторов воплотились не только в реальном строительстве 1920–1930-х годов, но и в утопических проектах по переустройству целых городов. Характерным примером воплощения функционального метода стали дома-коммуны, архитектура которых соответствовала принципу «дом – машина для жилья».
Конечно, все это нужно было увидеть на выставке, где визуальный ряд подкреплялся обширной программой в виде лекций, семинаров, дискуссий, а макеты зданий и фрагменты документальных фильмов той эпохи еще больше погружали присутствующих в атмосферу революционного авангарда вековой давности.
Но даже без всего перечисленного выше уникальная книга-исследование, посвященная советскому архитектурному авангарду – его реализованным и изначально утопическим проектам, – это удивительный рассказ о времени и полете фантазии, не скованной абсолютно ничем. Это время, когда все казалось возможным, а стремление к новым формам и минимализму было оправдано и давало почву для открытий и будущих великих строек.
Книг подготовлена на основе материалов из собрания Государственного музея архитектуры имени А.В. Щусева. ГРАДО, ГЛАВ, КЛУБ, ЗДРАВ, ПРОМ, ЖИЛ – основные разделы издания, представляющие открытия эпохи 1920–1930-х годов и ее новаторские типы сооружений: соцгорода, здания наркоматов и правительств, дворцы культуры, рабочие клубы, театры массового действа, стадионы и санатории, фабрики-кухни и детские сады, дома коммуны и жилые кварталы. Проекты и постройки конструктивистов и рационалистов, Константина Мельникова и Ильи Голосова, Алексея Щусева и Ивана Фомина демонстрируются как в авторской графике, так и на материале исторической фотосъемки.
Отдельным сюжетом издания стали проекты Ивана Леонидова: Институт библиотековедения с читальным залом-шаром, башни-небоскребы Наркомтяжпрома, сферические лестницы и поющие фонтаны южных курортов, «клуб нового социального типа» и удивительный «Город Солнца». Конструктивисты мечтали о новом гармоничном человеке, пользующемся удобными вещами и живущем в благоустроенном городе, но даже они не принимали неожиданных, почти космических проектов Леонидова.
Кроме того в книге представлены работы выдающихся советских архитекторов и художников, таких как братья Веснины, Николай Ладовский, Моисей Гинзбург, Владимир Кринский и многих других. Авторская графика дополнена макетами, архивными материалами, фотографиями, документами, а также произведениями декоративно-прикладного искусства из музеев Москвы, Санкт-Петербурга и частных собраний. Большое количество предметов из фондов Музея архитектуры представлено впервые.
Издание открывается введением Ирины Чепкуновой о группировках, конкурсах и новых методах обучения архитектурной профессии и статьей Елены Власовой об идеологической борьбе 1930-х и дискредитации авангардистских проектов «пролетарскими архитекторами». Мария Костюк, Елена Желудкова, Мария Аметова, Татьяна Царева и Мария Лавренченко в текстах к разделам раскрывают основные идеи и задачи социального проекта советского авангарда, достижения которого изменили облик многих городов и поселков страны, представив гражданам Страны Советов архитектуру действительного нового современного типа.
Одной из целей проекта является привлечение внимания к проблеме сохранения памятников советского авангарда – ценных объектов архитектурного наследия не только нашей страны, но и всего мира.